人物观察
人物肖像的吸引力并不只来自面孔。镜头距离、视线方向、身体重心、手部动作、服装轮廓、背景干扰与整体情绪共同决定了观看者如何接近画面中的人。以下七个观察方向只依据可见内容，不替人物补写姓名、经历或身份。
人物距离
近距离强化表情和皮肤细节，也会减少环境线索；稍远的距离让服装、姿态和空间进入画面。距离应与想表达的关系一致。
阅读这一部分时，可以把注意力放回可见的画面关系，而不是急于寻找唯一答案。摄影判断往往取决于多个因素同时作用：主体位置会改变留白，光线会改变颜色，人物动作又会改变服装和背景的意义。把这些关系逐项拆开，再回到整体观看，通常比单独追求某个技巧更可靠。
视线
直视镜头会建立明确联系，侧视或低头则把观看引向画外。视线方向若与身体朝向不同，还会产生轻微张力。
阅读这一部分时，可以把注意力放回可见的画面关系，而不是急于寻找唯一答案。摄影判断往往取决于多个因素同时作用：主体位置会改变留白，光线会改变颜色，人物动作又会改变服装和背景的意义。把这些关系逐项拆开，再回到整体观看，通常比单独追求某个技巧更可靠。
姿态
肩线、髋部和重心决定人物是否放松。姿态自然并不等于完全对称，小幅转身往往比正面对镜头更有层次。
阅读这一部分时，可以把注意力放回可见的画面关系，而不是急于寻找唯一答案。摄影判断往往取决于多个因素同时作用：主体位置会改变留白，光线会改变颜色，人物动作又会改变服装和背景的意义。把这些关系逐项拆开，再回到整体观看，通常比单独追求某个技巧更可靠。
手部
手指、手腕和手臂经常暴露紧张感。手部若贴近脸部或服装，应检查是否遮挡重要轮廓，以及动作是否与整体情绪一致。
阅读这一部分时，可以把注意力放回可见的画面关系，而不是急于寻找唯一答案。摄影判断往往取决于多个因素同时作用：主体位置会改变留白，光线会改变颜色，人物动作又会改变服装和背景的意义。把这些关系逐项拆开，再回到整体观看，通常比单独追求某个技巧更可靠。
服装
服装的明暗、轮廓和面料会改变身体边界。大面积高亮衣物可能先于面部吸引视线，需要通过背景和光线平衡。
阅读这一部分时，可以把注意力放回可见的画面关系，而不是急于寻找唯一答案。摄影判断往往取决于多个因素同时作用：主体位置会改变留白，光线会改变颜色，人物动作又会改变服装和背景的意义。把这些关系逐项拆开，再回到整体观看，通常比单独追求某个技巧更可靠。
背景
背景中的亮点、直线和文字都会争夺注意力。干净不是唯一标准，关键是背景信息是否帮助说明空间而不切割人物。
阅读这一部分时，可以把注意力放回可见的画面关系，而不是急于寻找唯一答案。摄影判断往往取决于多个因素同时作用：主体位置会改变留白，光线会改变颜色，人物动作又会改变服装和背景的意义。把这些关系逐项拆开，再回到整体观看，通常比单独追求某个技巧更可靠。
情绪
情绪来自所有线索的综合：眼神、嘴角、姿态、距离、色彩和光线。不要仅凭一个表情替人物编写故事。
阅读这一部分时，可以把注意力放回可见的画面关系，而不是急于寻找唯一答案。摄影判断往往取决于多个因素同时作用：主体位置会改变留白，光线会改变颜色，人物动作又会改变服装和背景的意义。把这些关系逐项拆开，再回到整体观看，通常比单独追求某个技巧更可靠。